它讲究开合度，但最看的还是全身的姿态。

是一只鸟儿张开双翅翱翔的姿态。

她滑行半场，在本就不多的时长中略略做了半个燕式巡场，音乐中有鸟儿欢快鸣叫着，随着她的步伐宣示着吉祥之鸟的渐渐回归。

族群再度强大了起来。

躬身转落点，结合刚才的接续步来看，其实是一根硕大的羽毛形状。

它隐在繁杂的冰痕里，唯独高处的那台悬臂摄像机，记录下来了这一个小小的图案。

生命在旋转里怒放，弦乐、尺八、二胡、琵琶、木管乐……和谐的旋律凝聚在一起，朱鹮在原地为自己梳理着羽毛。

然后，她昂起了头颈，一抹白色，一点红色。

烛台贝尔曼定格在场中，随着旋转的停止，成为了最后的一幕。

舞剧里，老人在博物馆恍惚见到了标本复活，在那个他与朱鹮相约的羽毛中，看见了幻化而来的朱鹮。

鹮仙与他共舞，彷如梦幻般的重逢。

却在最后，朱鹮恢复成了标本，羽毛也消失不见。

一切回到了现状。

丛澜没有为短节目的故事定性，她的结束可能是标本，那么刚才的一切就都是梦；

也可以是依然在打理自己的鸟儿，那么现在的这些就都是真的。

舞剧以现实为基础进行了创作，sp又以其为蓝本做了二创。

丛澜将这个故事以朱鹮的角度进行了独舞，缩减到不足三分钟的时长，注定要舍弃许多，也没办法完整地表述自己的解读。

但好处也在于，内容足够开放，可以让观众自行感悟。

留白二字，对短节目来说本就是一种独特的优势。

运动员应当善用这种优势。

在场边的茱迪和两个编舞师，目光中蓦地多了一些什么。