丛澜节目的艺术性不必多说, 索契之后再没裁判敢刻意狠狠压分, 一个冬奥金, 让她得到了该有的分数待遇。

在分数之外，不论是现场还是显示器外的观众们，都能从她的表演中感受到节目所想要表达的情感。

有一种抚慰人心的温暖, 孤身一人在海边散步, 听海浪翻涌, 眺望远方星空，静谧闲暇而不孤独。

花滑的基础是技术, 在此之上是艺术, 这是两个不可割裂的部分。因为花滑的全称就叫做“花样滑冰”, 是花样，是滑冰。

只有艺术没有相应的技术, 浮萍一样虚浮无所依；

空有技术没有艺术，就丧失了美感，是干瘪的。

丛澜哪怕在发育关，她的技术也是一流的，滑行时候的用刃、压步的减少、步法衔接的复杂、旋转时的姿态，以及她永远飘逸高远的跳跃，她在确保技术的基础上，竭尽全力地展现自己的艺术感。

如果不用大一字进3a，如果只是简简单单地压步滑行，用长达十几二十秒的时间来滑过大半个冰场，然后再起跳3a，丛澜的成功率想必会更高。

但是她不乐意。

四周跳太难，她没有办法，这是她的妥协。

可3a是她的王牌之一，她曾经那样丰富地进出3a，练习了无数次，得到过满分goe，丛澜不愿意舍弃跳跃之前的步法串。

尽管那会让她出现失误的可能性增加很多。

可她如果现在就放弃了，以后呢？

是不是就等于直接对发育关说了“我不行”？

她对自己有着高要求，也一直在跟自己做对比，不想输给以前的自己。

而正是这些坚持，让编舞师得以在整个短节目中放入复杂且高难度的步法衔接，编排出相适应的舞蹈动作，让美感自滑行中绽放，让她的肩颈到指尖全都融入节目里，而不是割裂的、枯燥的、僵硬的肢体动作。