薛晓玲说过，深度和广度是演员不同的追求，能在自己的舒适圈演出不错的角色已经是一种成功。但对于一个外形和演技同样出彩的年轻演员，薛晓玲承认，她是贪心地期待更多的，而黎月的表演，又的的确确没有让她失望。

你很难从曼妮身上，再窥见棠宁旧时代的繁华优雅与新时代的革命信仰集于一身的複杂，又或是玫瑰狠辣果决的美豔与能忍能装的卧薪尝胆般的决心。

曼妮是一个被繁忙的生活充塞压迫到麻木，到难以喘息的悲剧性角色，至少在电影开篇，看起来是这样的。

黎月的五官精致，秾豔漂亮，这是一张看上去就很贵气的脸，要想要去饰演曼妮这样的角色，演员的外形从某种程度上反而可能会变成一种拖累。

就像早些年，陆雯在港做演员时，也会因为长相原因，永远只能接到花瓶角色。

这确实算是一种客观困境，但薛晓玲不认为这是好演员克服不了的。纵观影史长河，手握奖杯的影帝影后，难不成都要长得普普通通平平凡凡才能拿奖不成

好的外形，只是一张皮。而表演，才是让这张皮活过来，焕发出不同魅力的利器。

曼妮的眼神更呆滞，神态和动作，完全能改变长相给人的直观沖击。看玫瑰和棠宁的第一眼，就能让人知道，美貌是这两个角色的武器，而看着曼妮，她像是一朵枯萎的花，她疲惫眉眼间能被观衆想象出来的一点年轻时的漂亮，反而成了一种讽刺。你从这个角色身上，便再难以窥见黎月的影子。

那是一种被婚姻生活，被家庭生活摧残后而殆尽的美丽，只存在于记忆中。

薛晓玲睁着眼，不愿错过曼妮脸上任何一个细节，又或者她任何一个肢体上的动作，越看眼神越亮。因为黎月没有任何一个多余的动作或是让人出戏的神情，奇妙到让人看着荧幕里的她都叫不出黎月，只会想到曼妮—一个就在我们的身边，被婚姻生活抽走生命力的妻子。

曼妮总是眼神空洞望着一个方向不动，她的丈夫把她的这种状态叫做发呆，骂她癡线。

但在年轻时，当她还握着笔，还在书写自己的梦想时，她自己却把这种“发呆”的状态叫做自由驰骋的想象力。